古琴臺(tái)，位于湖北省武漢市漢陽(yáng)區(qū)琴臺(tái)大道10號(hào)。始建于北宋，重修于清朝嘉慶年間，東對(duì)龜山，北臨月湖，是中國(guó)著名音樂(lè)文化古跡之一，與黃鶴樓、晴川閣并稱(chēng)“武漢三大名勝”，同為“三楚勝境”，素有“天下知音第一臺(tái)”之美譽(yù)，為武漢市重點(diǎn)文化地標(biāo)，屬于湖北省文物保護(hù)單位。
2002年，天時(shí)公司對(duì)其進(jìn)行保護(hù)性修繕；2023年，天時(shí)公司再度對(duì)其開(kāi)展系統(tǒng)性修繕保護(hù)整治提升工作，重塑其傳統(tǒng)文化魅力。
古琴臺(tái)，又名“伯牙臺(tái)”，地處江城龜山西腳下的月湖之濱。據(jù)《呂氏春秋》《列子》等史料記載：春秋時(shí)期，楚國(guó)琴師俞伯牙在此鼓琴抒懷，偶遇山上的樵夫鐘子期。子期能識(shí)其音律，知其志在高山流水，伯牙便視子期為知音，并相約一年后重臨此地。不料，一年后伯牙依約歸來(lái)，卻得知子期已然病故，伯牙悲痛之余，破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴。
北宋時(shí)期，因感楚國(guó)鐘子期、俞伯牙情誼深厚，特筑臺(tái)紀(jì)念，后屢毀屢建。
清朝嘉慶初年，湖廣總督畢沅在北宋所建的琴臺(tái)遺址上主持重建及擴(kuò)展工作，并請(qǐng)汪中代筆撰《琴臺(tái)之銘并序》，并刻于琴臺(tái)碑廊，“高山流水遇知音”的故事得以再度流傳。
1826年，湖北督糧道、書(shū)法家宋湘以竹葉代筆蘸墨書(shū)寫(xiě)的《琴臺(tái)題壁詩(shī)》。
1852年，古琴臺(tái)再度毀于太平天國(guó)兵燹，成為一片荒址。
1882年，知縣龍艮生復(fù)建琴臺(tái)。
1884年，黃彭年撰《重修漢陽(yáng)琴臺(tái)記》。
1890年，楊守敬主持并親自書(shū)丹，將《琴臺(tái)之銘并序》《伯牙事考》《重修漢陽(yáng)琴臺(tái)記》重鐫立于琴臺(tái)碑廊之中，并書(shū)“古琴臺(tái)”三字刻于大門(mén)門(mén)楣。
1894年，知縣李觀濤重修古琴臺(tái)并作記。
1911年，武昌起義，古琴臺(tái)再遭重創(chuàng)。
1914年，古琴臺(tái)進(jìn)行多次加修。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，古琴臺(tái)大半毀于戰(zhàn)爭(zhēng)。
1956年，武漢市政府投資對(duì)古琴臺(tái)進(jìn)行全面修繕，修葺舊有亭臺(tái)、整飭碑記石刻，恢復(fù)了古建筑的原貌。
1976年，修建“琴臺(tái)”方碑。
1992年12月16日，被列為湖北省文物保護(hù)單位。
古琴臺(tái)建筑群占地面積約15畝，雖然規(guī)模不大，但布局精巧、層次分明，主要建筑包括琴堂、庭院、林園、花壇、茶室等，碧瓦白墻、幽靜雅致，充分保留了當(dāng)年古建筑的風(fēng)貌。院內(nèi)回廊依勢(shì)而折，虛實(shí)開(kāi)閉，移步換景，互相映襯，利用地勢(shì)地形和中國(guó)園林設(shè)計(jì)中巧于借景的手法，把龜山月湖山水巧妙借引，構(gòu)成了一個(gè)廣闊深遠(yuǎn)的藝術(shù)之境。
院內(nèi)有清朝道光皇帝御書(shū)“印心石屋”照壁，意指鐘子期、俞伯牙二人心心相印。
照壁東側(cè)的門(mén)樓，門(mén)額“琴臺(tái)”二字，清秀有力。據(jù)傳，出自北宋著名鄂籍書(shū)法家米芾之手。
古琴臺(tái)主體建筑“琴堂”，又稱(chēng)“友誼堂”，為單檐歇山頂式建筑，堂前有抱廈，面闊五間，進(jìn)深三間，釉瓦蓋頂，磚木結(jié)構(gòu)，飛檐翹角，金碧輝煌，頗有民族特色。四周有回廊，抱廈檐下名匾高懸，匾上由清朝詩(shī)人、書(shū)法家、教育家宋湘題壁詩(shī)而摹刻的“高山流水”四字，字跡灑脫，盡顯豪放。
殿堂前有“琴臺(tái)”，為漢白玉筑成的方形石臺(tái)，約20平方米，相傳為伯牙撫琴之處。其高1.75米，臺(tái)的中央刻有北宋書(shū)法家米芾所書(shū)的“琴臺(tái)”二字方碑和“伯牙撫琴圖”。
石臺(tái)四周用石欄圍砌，刻有“伯牙摔琴謝知音”的浮雕圖。
繼2002年開(kāi)展保護(hù)范圍和控制地帶保護(hù)性修繕后，2023年，古琴臺(tái)再度迎來(lái)保護(hù)性修繕。
修繕團(tuán)隊(duì)堅(jiān)決恪守“不改變文物原狀”的文保修繕原則，反復(fù)考證、潛心深挖建筑歷史文化背景，堅(jiān)持“原材料、原工藝、原形制”，對(duì)文物建筑山門(mén)、高山流水廳、印心石屋及屋面、墻體、木構(gòu)架及旋子彩繪等部分進(jìn)行了精雕細(xì)琢式修繕。
在修繕過(guò)程中，彩繪的復(fù)原是重中之重。古琴臺(tái)為磚木結(jié)構(gòu)、富有江南特色的古建筑和園林組群，因風(fēng)蝕蟲(chóng)蛀，琴堂和長(zhǎng)廊梁枋上的彩繪均出現(xiàn)了開(kāi)裂、脫落的情況。
據(jù)武漢市“大城工匠”、天時(shí)公司歷史保護(hù)建筑修繕工作室首席技師王剛介紹，中國(guó)古建筑上的彩繪主要有和璽彩繪、旋子彩繪和蘇式彩繪三個(gè)門(mén)類(lèi)，而古琴臺(tái)是江南風(fēng)格古建筑群，其彩繪屬蘇式，修繕時(shí)就要嚴(yán)格按照蘇式彩繪工藝進(jìn)行重繪。
修繕團(tuán)隊(duì)下“繡花”功夫“修舊如舊”，集結(jié)10多名彩繪師傅，歷時(shí)兩個(gè)月，按照“起譜子”“打譜子”“瀝粉”“彩繪”的工藝工序，先在牛皮紙上將圖樣繪出，用錐子沿譜子線條均勻地扎出小孔；再將牛皮紙印在額枋上，用粉包沿著錐孔拍打，并注意線條準(zhǔn)確清晰，花紋連貫不走樣；接著便是突出彩繪的紋理及立體效果；之后再開(kāi)始一筆一筆描金填色，直至最終全面完成古琴臺(tái)建筑的彩繪修繕，彰顯其傳統(tǒng)文化魅力。
修繕團(tuán)隊(duì)積極秉承“最小干預(yù)”原則，用鬃毛刷、中性清潔劑一點(diǎn)點(diǎn)地仔細(xì)清理布滿(mǎn)青苔，積塵、樹(shù)膠的漢白玉護(hù)欄，使其烏蒙蒙的表面“重見(jiàn)天日”，象獅獸首、蓮花座等立體精美的裝飾再度生動(dòng)展現(xiàn)，知己圍坐共賞古琴的“伯牙撫琴”浮雕畫(huà)也得以恢復(fù)原貌。
針對(duì)琴堂屋脊上早已風(fēng)化損毀的龍紋吻獸，修繕團(tuán)隊(duì)比對(duì)原始照片，經(jīng)過(guò)勘查討論，最終找到位于江蘇宜興的廠家，按照老吻獸的造型尺寸進(jìn)行重新燒制，歷時(shí)大半年，通過(guò)十幾輪反復(fù)試驗(yàn)，新的龍紋吻獸才做到顏色、鱗片、紋路等1∶1完美復(fù)原，可謂“一波多折”。
修葺一新的古琴臺(tái)再見(jiàn)亦是歡喜，受到長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)、武漢晚報(bào)、大武漢客戶(hù)端等多家知名媒體爭(zhēng)相大幅報(bào)道，成為武漢新晉“打卡”勝地。碧瓦朱柱，翼角飛檐，那份獨(dú)特的韻味和歷史的厚重感也在這座極具秀雅古典美的知音古跡中繼續(xù)回蕩飄揚(yáng)。
